Спорткомплекс как культурный феномен
О том, что «Лужники» еще и культурный феномен, все знают, но не все осознают, это сидит у нас где-то на подкорке, в культурном коде россиян и москвичей в частности. К 70-летию спорткомплекса в ММОМА открылась выставка «Лужники. Есть место истории», где рассказали о месте как раз с позиции культурного явления. Кстати, у «МК» с этим местом есть и своя личная и во многом трагическая, но знаменательная для всей страны история.
24 июня 1990 года в «Лужниках» состоялся огромный концерт, организованный «Звуковой дорожкой» газеты «Московский комсомолец». Хедлайнеры — группа «КИНО», все их десять песен , прозвучавших тогда, многотысячная публика пела наизусть в. 15 августа того же года Виктор Цой попадет в аварию и погибает на месте, а чуть позже группа объявляет о прекращении своего существования, и тот концерт в «Лужниках» навсегда войдет в историю как последнее выступление коллектива, исполнившего гимн эпохи — песню «Перемен» (и многие-многие другие).
Этот факт, связанный с нашей газетой, — лишь одна яркая грань богатой истории «Лужников», которую рассказывают на новой выставке в ММОМА на Гоголевском бульваре. Условно здесь соблюдают хронологию и повествуют о рождении здания еще с момента подписания документов, когда было принято решение о его строительстве и вплоть до современности, когда в «Лужниках» просто приятно погулять.
«Где искусство, а где спорт?» — спросят многие. «Рука об руку и всегда рядом!» — ответит история искусств. Еще античные творцы воспевали красоту рельефного человеческого тела, полученного благодаря занятиям физической культурой, отражали в скульптуре и эстетику спорта, красоту каждого движения спортсменов (хрестоматийный «Дискобол» сразу всплывает в памяти). Восхищение красотой мускулистых тел свойственно и мастерам эпохи Возрождения, а ближе к нашим временам и эпохам — вспомнить хотя бы творчество советского классика соцреализма Александра Дейнеки, чьи полотна пронизаны восторгом в адрес советских спортсменов.
Новоявленная выставка в ММОМА имела все шансы стать довольно заурядным проектом о спорткомплексе: мол, ну, вот — тут спортом занимались, а еще торговля, концерты, всякое бывало. Вот документ об основании, а вот картинки, связанные со спортом, фотокарточки, бумажки всякие архивные (которые никто не стал бы читать). Но получилось совсем иначе: едва попадая в пространство, тут же тебя подхватывают сила и энергия движения, и вот ты уже окунаешься в бассейн с прекрасными пловчихами в резиновых шапочках в забавный цветочек, вызывающих ностальгию у всех поколений, включая миллениалов (такие вы точно носили, если ходили в бассейн в советские годы, а также в 1990-е и в 2000-е), а параллельно — рассматриваешь работы знаковых мастеров, среди которых, например, Вадим Сидур и его скульптура «Семья футболиста», молодая художница Дарья Фетисова и ее энергичные «Волейболистки». Тут же рассказывают о том, что название «Лужники» пошло от местной деревни и связано со словами «луг» и «лужа», а также вспоминают о проведении здесь VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в 1957-м году, с чьей историей связаны имена таких художников -шестидесятников, как Анатолий Зверев и Владимир Немухин. Вот и еще один аспект связи спорта и искусства, неочевидный, но любопытный.
Графическая работа «Бумбокс» знаменитого американского художника Кита Хэйринга, яркого представителя поп-арта и стрит-арта, открывает зал, посвященный музыке в «Лужниках». По своей эстетике эта работа хоть и отдаленно, но напоминает рисунки Виктора Цоя, серия его фотопортретов как раз соседствует с «Бумбоксом». О том, что «Лужники» — важная для Москвы концертная площадка, напоминают афиши с громкими именами — Евгений Евтушенко, Лучано Паваротти, и фотографии со звездами — Ван Клиберн… Кстати, при поддержке «Московского комсомольца» 26 октября 1990-го года на Центральном стадионе имени В.И. Ленина (так «Лужники» именовались на афишах) состоялся концерт, посвященный памяти Виктора Цоя.
Один из самых любопытных вопросов лично для скромного автора этого материала был вот какой: как отразят эпоху нулевых, когда в «Лужниках» развернулась активная торговля (мне, кстати, там купили роскошный розовый ранец на 1 сентября в первый класс — воспоминание разблокировано)? Эпоху ярко выраженного капитализма здесь тоже эстетизировали, на помощь пришли, естественно, современные художники. Особенно порадовала ироничная композиция Александра Соколова «ADIDAS VULGARIS», где в материалах, использованных в работе значится «найденный объект», в смысле, кроссовок известной фирмы, которая в 1990-е и в нулевые была чем-то вроде символа прогрессивной и красивой жизни. А художник, кстати, классик соц-арта, один из самых значимых мастеров этого течения.