На новом альбоме Славы КПСС рэп с шансоном и жестокими уроками истории
Если не знать, что название альбома «Единственный Рэпер» отсылка к мему с изображением молодого Славы КПСС, то можно удивиться размеру самомнения артиста. Впрочем, с самомнением у Славы проблем никогда не было. Как и с умением сочинять очень хлесткий рэп.
Славе КПСС тридцать шесть лет, он является одной из значительных фигур в выбранном им направлении музыкального творчества. Выпустил двадцать пять альбомов, включая совместные с другими рэперами, и бессчетное количество различных синглов, поэтому точное количество его многословного наследия уже сейчас не поддается счету. Получается, что на хрестоматийный вопрос Дэцла «что ты сделал для хип-хопа в свои годы?» у Славы КПСС есть развернутый ответ.
Слава не принадлежит к поляне арт-хаусного андерграунда. Из неклассического в его деятельности вообще и на альбоме «Единственный Рэпер» в частности только характерный для многих рэперов нецензурный язык. Из интересного на новом релизе — тематическое соединение бандитских девяностых и цифрового будущего с робототехникой в треке «Робобродяга». Сходки, пацанчики, сроки, чифир, кровь, трупы, калаши, братва и так далее, вполне привычный для шансона антураж, вписанный в рэп и соединенный с фантастическим сюжетом противостояния роботов.
В треке Psp-flow присутствует специфический звук из приставки, но подобный ход давно не революционный, учитывая долгую историю компьютерных игр. А в 2026 году это даже отдает некоторым ретро. Таким же ретро выглядит и отсылка к белому лебедю — тому, что на пруду, в треке «Я Убил Ангела». Рэпер поясняет, что на самом деле речь идет о колонии особого режима, в которой «ломали воров в законе». Там же открывается простая истина: «Ад скрывался почти всегда за красивыми словами». «Я Убил Ангела» — единственный трек на альбоме, который ближе к танцевальному хаусу, чем к хип-хопу, но от этого он не звучит менее архаично.
Среди массивов разнообразных смыслов на «Единственном Рэпере» даже промелькнуло мнение, что Кендрик Ламар проиграл дисс Дрейку, хотя принято считать обратное. И всевозможные номинации «Грэмми», в которых Ламар был отмечен в прошлом году, красноречиво показали, на чьей стороне официальная заокеанская музыкальная общественность. Похожие разговоры о том, кто кого победил, ходили и вокруг некоторых баттл-противостояний самого Славы. Неудивительно, что самый громкий рэп-баттл последних лет (Ламар против Дрейка) нашел отражение в этом альбоме.
Настоящий дисс у Славы случился на Гуфа и его каноничную любовную песню «Ice, baby» («Я буду тебя любить, даже когда я буду на небе»). Слава с той же мелодией, только подинамичнее, зачитывает: «Кэш, бэби, кэш, я буду греть гоев, даже когда буду на небе». В переводе с русского на русский это означает, что он будет иметь с народа деньги. С характерным для Славы сарказмом здесь все в порядке: «Покажи всем, что ты шаришь за протест, контркультура, антихайп. Покупай мой мерч!».
Рэп — это когда злые парни и недобрые девчонки (теперь можно всем) рассказывают жестко под ритм и желательно в небанальную рифму о том, что им не нравится в окружающем пространстве и иногда в себе. Время от времени в агрессивный контекст просачиваются какие-нибудь душераздирающие мужские (или женские) эмоции про любовь, которые обычно прячутся где-то в глубине толстовок, под татушками. На этот раз в роли любовной баллады оказался трек «Диктатор и Клара» про отношения Бенито Муссолини и Клары Петаччи.
В конце грустного повествования сочувствие автора, возможно, вызывает верность женщины, которую в народе называли «шлюха диктатора». Из этого словосочетания и состоит протяжный припев: «Так ее звали люди, и так умирает любовь». Отношения Клары с лидером итальянской фашистской партии начались, когда девушке было двадцать лет. Закончилось все казнью обоих после того, как тридцатитрехлетняя на тот момент Петаччи отказалась покинуть арестованного Муссолини. «Это история из истории жизни настоящих людей» — с таких слов начинается трек, но, скорее всего, далеко не все согласятся с пафосом автора вокруг выбранных исторических фигур.
После прослушивания предпоследнего трека «Депутат Балтики», упакованного в сухой бой гитары и больше похожего на русский рок, в осадке впечатлений преобладает философская грусть. Из того, что осталось от рэпа старого образца, на котором воспитывался Слава, в этом альбоме прослеживается честность. Раньше такое называли true, то есть «по-настоящему», и подобная оценка была щедрым комплиментом. Какой бы ни была личная правда самого Славы КПСС, но тому, как он излагает ее в альбоме, трудно не поверить. Тот случай, когда можно, закрыв глаза, открыв уши, смело сказать: true.