Любовь это война противоположностей: ко дню рождения Пикассо
Представьте себе человека, который за одну свою жизнь успевает прожить несколько ярких творческих жизней: грустный «голубой», нежный «розовый», дерзкий кубизм, затем возвращение к понятным формам, реалистической пластики тела и снова прыжок в пучину искажённых образов сюрреализма. Всё это жизнь одного художника, Пабло Пикассо. Он был гением, провокатором, бунтарём, трудоголиком, человеком, который умел быть неудобным даже для самого себя. О мастерстве и таланте художника можно говорить много, но сегодня, в день его 145-летия предлагаем вам вспоить: о его жизнь, о любови, о музе, вдохновлявшей его – первой жене, Ольге Хохловой.
Свадьба испанского художника и русской балерины стала настоящей мировой сенсацией. О ней кричали во всех газетах, а близкие возлюбленных были против этого решения, никто не верил в их союз, ведь невозможно навеки соединить лёд и пламя воедино. Они и правда были двумя противоположностями. Он — прожжённый циник, сластолюбец, безбожник. Она — мечтательница, невинная душа, православная. Все, кто присутствовал на церемонии венчания оставались в изумлении происходящего и гадали, кто же возьмёт вверх в этой битве, свет или тьма.
Познакомилась пара в 1917 году, в Риме, в закулисной жизни труппы Сергея Дягилева. Дягилев готовил новый балет для «Русских сезонов» — дерзкий, провокационный «Парад». Для этого проекта, в качестве декоратора, был приглашён, Пикассо. Он был старше Ольги на 10 лет и к 1917 году уже имел репутацию бунтаря и новатора. Для авангардиста опыт в театре был нов, здесь он позволил себе воплотить своё виденье в новой форме, а также смог отвлечься от своего кризиса и найти тихую и спокойную гавань. Ольга Хохлова к тому моменту уже несколько лет танцевала в труппе Дягилева. Она была частью кордебалета, дисциплинированной, собранной и в отличии от художника, балерина никогда не стремилась к эпатажной славе. Они были разными, но кое-что всё-таки их объединяло: они об были упрямы в достижении своих целей и каждый из них сделал себя сам.
Пабло рос в семье творческой, отец художник, мать педагог по рисованию. С детства мальчик тяготел к свободе, к 14 годам перепробовал многие виды живописи и многие виды запретных удовольствий, а в 19 сбежал их отчего дома и перебрался в Париж подальше от всевозможных табу и опеки родителей. В знаменитом общежитии для художников «Бато-Лавуар» на Монмартре началась его настоящая творческая революция: именно там сформировались идеи, которые позже привели к кубизму.
Ольга родилась в семье полковника Императорской армии. Она была послушной девочкой, проводила время за книжками, посещала балы. Танцы стали её страстью, однажды она заявила родителям, что хочет связать свою жизнь с балетом. Отец не одобрял увлечения дочери балетом, но мать девушки, несмотря на согласие с отцом в этом вопросе, начала тайком возить дочку на занятия. Ольга в первый раз в жизни решила пойти против родительской воли и тайком поступила в трупу Дягилева, а потом ушла из дома.
Их знакомство началось как деловое: Пикассо приходил на репетиции, присматривался к артистам, чтобы понять, как костюмы будут выглядеть в движении. Он делал быстрые наброски, ловил позы, жесты, повороты головы. Ольга тут же стала героиней эскизов.
Пока шли репетиции, Пикассо всё чаще задерживался после прогонов, чтобы поговорить с Ольгой. Он интересовался её жизнью, расспрашивал про Россию, про балетную школу, про то, как устроены гастроли. Для Ольги это тоже было необычно: художник смотрел на неё не как на одну из танцовщиц…
Дягилев, наблюдавший за сближением, иронично обращался к Пикассо: «На русских надо жениться». Для художника это стало своего рода шутливым благословением и вызовом, его влекли спокойствие и невинность Ольги. Однажды выходя от Пикассо, Ольга оступилась подвернула ногу и растянула связки, после чего художник заявил: «раз по моей вине ты не можешь танцевать, я обязан на тебе жениться».
Премьера «Парада» прошла в Париже 18 мая 1917 года и вызвала скандал: публика не была готова к такой смеси цирка, эстрады и авангарда. Но для Пикассо и Ольги этот спектакль стал их судьбой. После премьеры труппа собиралась на гастроли в Южную Америку, но Ольга осталась с художником, Пикассо не хотел её отпускать. Вместо дальних гастролей он увёз её в Испанию, где познакомил её с семьёй. Мать художника сразу предупредила невестку, что с её сыном будет непросто, ведь для него нет ничего превыше его искусства и него самого. Но Ольга не могла воспринять те слова всерьёз, он была бесповоротно влюблена и думала, что изменит этого мужчину.
В 1918 года они поженились в Париже, а затем 12 июля обвенчались в русском православном соборе Александра Невского, так как Ольга настояла на православном обряде. В знак того, что намерения у Пикассо серьёзные, он даже согласился на брачный контракт, где указывалось, что в случае развода всё имущество, включая картины, делилось бы пополам.
Первые годы брака были наполнены светом, Ольга ради Пабло бросила балет, вместпе они выходили в свет, сияли среди богемы. Под влиянием возлюбленной, Пикассо отошёл от кубизма, переметнувшись в ряды неоклассицистов. Этот период его творчества нередко называют «периодом Ольги», супруга становиться его главной музой. В 1921 году у пары рождается сын и в этот момент Пикассо, проникаясь моментом, с восторгом изображает свою возлюбленную в роли Мадонны. В года их идиллии он написал такие картины как: «Ольга Хохлова в мантилье», «Портрет Ольги в кресле», «Ольга, читающая в кресле», «Задумчивая Ольга».
Однако сладостная нега влюблённости вскоре закончилась, их разное отношение к миру, стало заявлять о себе. Ольга, будучи правильной, хорошо воспитанной девушкой хотела стабильной и спокойной жизни в семье с мужем и сыном. Ей были неприятны его богемные друзья, не нравилась его беспорядочная жизнь до неё, как любая русская женщина, она искренне верила, что сможет его спасти и поменять, что её любовь и забота сотворят чудо, и Пикассо выйдет из тьмы страстей. Для художника же все рамки были не возможны и противны, он ничего не хотел менять в своей жизни, он был страстен по нутру и также страстно желал жить. В семье начались скандалы из-за ревности Ольги, а параллельно с этим в России происходят революция и Гражданская война: ее брат Евгений погиб, отец пропал без вести, двое других братьев примкнули к Белому движению, а мать и сестра — в Тифлисе на грани нищеты. Трагические известия очень сказываются на душевном состоянии Хохловой. Для Ольги её муж становится всем миром, единственным близким человеком, которого она боится потерять, а его душит эта любовь, для него это контроль, попытка забрать у него творчество.
По предположениям экспертов, «период Ольги», в творчестве художника, закончился примерно в 1925 году. Вскоре Пикассо изменяет супруге с 17-летней Марией-Терезой Вальтер, с которой познакомился в 1927-м. Девушка стала его новой музой, сместив балерину с пьедестала в жизни и творчестве Пикассо. Художник перешел к сюрреализму, а вместе с тем трансформировался и образ Ольги: от классической, почти античной красоты к тревожной изломанной фигуре в картине «Большая обнажённая в красном кресле». Теперь супруга стала не богиней, а чудовищем. В 1929 году Ольга узнаёт о романе супруга, для неё это стало страшным ударом, ведь она посвятила свою жизнь ему и их семье, но вместо ухода от художника решает вернуть его в семью. Мария же в сою очередь, тоже не собиралась отступать, она активно демонстрировала свой статус «главной музы» Пикассо. А потом и вовсе родила от него дочь и вместе с малышкой на руках явилась на порог к Ольге, демонстрируя свою победу в этом соперничестве. На протяжении этих бурных лет, сам Пабло наслаждался такой битвой женщин за него.
После поражения, находясь в полном упадке, Ольга вместе с сыном уехала на Лазурный берег и подала на развод, однако художник не дал на это своего согласия, ибо знал, что в таком случае половина его имущества, как и указано в брачном договоре, отойдёт супруге, а этого он никак допустить не мог. Несмотря на то, что художник и балерина разошлись, официально они оставались в браке до самой смерти Ольги, а именно до 1955 года.
Как и предвещали их близкие, лёд и пламя вечно прожить в идиллии не смогут. В таких контрастных союзах любовь, как ярко вспыхивает, также ярко и взрывается, оставляя после себя руины вечных воспоминаний.