Когда включается “Режим отца”: трогательная выставка в Москве
В Московском музее современного искусства открылась персональная выставка художника Миши Никатина «Режим отца». В новой серии живописных работ автор исследует прелестную рутину и пространство того маленького, но дорогого мира, так быстро умирающего со взрослением ребёнка.
Образ отца в истории искусства чаще связывали с авторитетом, ответственностью и семейной иерархией. Никатин предлагает посмотреть на него иначе — как на человека, который не столько руководит семейной жизнью, сколько учится быть рядом с ребенком и замечать маленькие, но такие ценные перемены вокруг. Картины вдохновлены его собственном опытом и во многом повторяют сцены из его личной жизни — оттого они кажутся такими нежными, трогательными.
Места, ранее такие одинокие, наполняются присутствием чего-то крохотного, беззащитного и в то же время безмерно дорогого. В картине «Библиотека» шкаф с книгами Пригова, Кончаловского, Довлатова стеной возвышается над фигурой маленького человека в памперсе, который дербанит содержимое полок. Природный наивный интерес ребёнка в сочетании с серьёзностью литературы вызывает умиление и ощущение, что ситуация абсолютно узнаваема. А ещё зритель как бы подглядывает в будущее малыша, будто оно заключено за корешками разноцветных книг, которые в скором времени обязательно будут прочитаны.
В центре серии — даже не отец как главный герой, а скорее его постепенно меняющееся восприятие повседневности. Это и ребенок, уснувший в машине, и мать с младенцем на руках, и игрушки с продуктами, цветами. Собственно, автопортреты отца появляются только на паре-тройке картин. Одна из них — «Автопортрет в лифте (на папе)». Картина повторяет лифтолук (от английских слов lift — лифт и look — внешний вид, образ), популярный тип фотографий в зеркалах лифтов, который был очень популярен в соцсетях. Создаётся ощущение, что художник действительно перерисовал фото: на картине есть и телефон, отражающийся в зеркале, и логотип фабрики по производству зеркал, который так часто можно увидеть в лифтах. Вид максимально повседневный — с уставшим отцом и ребёнком в переноске, с недоумением уставившимся в пустоту своими голубыми глазами.
На каждом холсте посередине снизу обязательно есть подпись с названием работы, размером и годом создания. С одной стороны, это подчёркивает важность названий — буквально исключается, что зритель воспримет картины без них. С другой — будто помещает в какой-то компьютерный интерфейс — вот уж действительно «режим отца».
Примечательна и архитектура выставки. Она располагается в двух залах, помимо работ в залах есть также цветные конструкции. Они походят на элементы квартиры, напоминают дверные проёмы, ниши. В залах есть даже будто взятые из чьей-то квартиры окна, выглядывающие в коридор: непонятно, было ли это сделано нарочно или случайно, но решение расположить выставку именно в этих залах придало особого шарма. В уголке с натюрмортами «После рынка» и «Улов с Преображенского» на картины нависает козырёк, отсылающий к реальному рынку. Эти элементы совсем не перегружают экспозицию, оставляя её чарующе минималистичной.
Для Никатина в принципе характерна позиция наблюдателя. В предыдущих проектах художник также активно обращался к окружающей действительности и социальным приметам современности. Однако в «Режиме отца» его внимание впервые в значительной степени сосредоточено на собственной семье и личном опыте.
Миша Никатин родился в 1986 году, окончил Институт проблем современного искусства Иосифа Бакштейна. Работает с живописью, графикой и книжной иллюстрацией. Живёт и работает в Москве.