Юра Борисов и Евгений Водолазкин прочитали литературный сценарий «Лавра» в сопровождении оркестра
Номинант премии «Оскар» Юра Борисов в обозримом будущем сыграет главную роль в экранизации «Лавра» Евгения Водолазкина и станет ее продюсером. А пока на подступах к роли средневекового целителя Арсения, прошедшего непростой духовный путь, он поучаствовал в симфоническом перформансе «Лавр» на сцене Мариинки-2.
Перед началом публике раздавали словно тронутые огнем и тленом потемневшие свитки с обращением Евгения Водолазкина, где он разъяснил суть «лаборатории смыслов», на которой мы присутствовали в тот вечер. Она призвана соединить текст, музыку и кино. Водолазкин задает правила игры: «Зритель будет смотреть и слушать наш спектакль, а мы будем смотреть и слушать зрителя. Его реакция поможет расставить все точки над i».
В фойе установили камеры, и каждый мог высказать свои пожелания и замечания — все в копилку авторам будущего фильма. Только накануне стало известно имя его постановщика Антона Федорова, известного театрального режиссера, работающего в кино. У него в сериале «Мир! Дружба! Жвачка!» снимался Юра Борисов, и теперь он рекомендовал его продюсеру «Лавра» Сергею Катышеву.
О романе Водолазкина в тот вечер говорили как о чем-то посильнее «Фауста» Гете. Любопытно, что накануне на проходящем в Петербурге кинофестивале «Послание к человеку» показали в сопровождении живой музыки «Фауста» 1926 года, снятого немецким гением Мурнау. Лавр фактически проходит тот же путь, что и Фауст. А история с Гретхен отчасти совпадает с любовной линией травника Арсения (будущего Лавра) с Устиной, призрак которой в красном платье появится позади оркестра.
Журналистов собрали за два часа до начала, посулив встречу с авторами проекта, и первым номером проходил Юра Борисов. Но именно он и не пришел. День в городе был непростой, с двумя встречами на высшем уровне, российско-американской и российско-китайской. Кто-то предположил, что Юру, как без пяти минут оскароносца, призвали на встречу с первыми лицами. Зрители в фойе почему-то тоже были готовы к тому, что его не будет.
В партере — Валерий Фокин, для которого Водолазкин пишет пьесу, кинорежиссер фильмов «Святой Архипелаг» и «Крест» Сергей Дебижев, хореограф Юрий Смекалов, другие деятели культуры. На сцене — симфонический оркестр Мариинского театра, хор. Вышел дирижер Петр Дранга, написавший музыку не только к этому перформансу, но, возможно, для будущего фильма. Писатель Водолазкин занял стул перед пюпитром.
«А где же Юра?» — раздалось в зале. «Да вот же он!» — и Юра в белой рубашке, черных брюках, с камерой в руках появился в партере. Он снимал публику, и лица зрителей появлялись на экранах. Их было несколько на сцене. Перед началом перформанса на одном из них транслировался футбольный матч, пока люди в униформе пылесосили сцену, отжимались, как в спортзале. Потом они вывезут тележку с каким-то мусором. Что это было? Сложно сказать.
Юра Борисов читал фрагменты литературного сценария «Лавра», написанного Евгением Водолазкиным, стоя на коленях и лежа на сцене. Иногда он поднимался, и прочитанные им страницы разлетались, как осенняя листва. Строки о перерезанной пуповине оказались самыми ударными. Читал свой сценарий и Евгений Водолазкин. Слова часто утопали в музыке, шли фоном. В какой-то момент Юра опустился перед Водолазкиным на колени, и тот наложил ему крепкую руку на голову, словно учитель Христофор.
На сцене, на подъемной конструкции, появились «люди с вершин», словно спустившиеся к нам из театра «Около дома Станиславского». У его руководителя Юрия Погребничко училась режиссуре постановщица перформанса в Мариинке Галина Зальцман. Там в спектакле «Магадан/кабаре» звучит под аккордеон песня про этот славный город в исполнении актрисы и певицы Натальи Рожковой. Нигде не указаны имена исполнителей этого отдельного номера. На песне про Магадан раздались овации.
В финале Юра Борисов вновь пошел в народ, опять снимал на камеру в партере и потом в фойе. Прикрывали его от фокус-группы в нашем лице крепкие мужские спины.