Последние дни в бункере: судьба Магды Геббельс и шести ее кукол
93-й сезон в театре «Шалом» открылся премьерой спектакля «Магда» в постановке белорусского режиссера Евгения Корняга по пьесе британского драматурга Майкла Ардитти о главных фигурах Третьего рейха. Сделан он в духе папет-шоу.
На показ собралась столичная бизнес-элита, а среди медийных гостей — Максим Виторган и Михаил Куснирович. Перед началом спектакля на сцену вышел худрук театра Олег Липовецкий, чтобы поздравить собравшихся с еврейским Новым годом. Он говорил о том, что это важный день, когда господь делает запись в книге жизни, определяет по делам человека его дальнейшую судьбу. «Он определяет, но выбор пути все равно за человеком, который должен сделать правильный выбор между светом и тьмой, — сказал Липовецкий. — Очень важно, что именно в это время мы играем премьеру. Следующий большой еврейский праздник — Йом-Кипур, День искупления, но существуют такие дела, за которые невозможно искупление. Этот спектакль о возмездии и о том, что возмездие за дела родителей падает на головы детей и что родители всегда ответственны перед детьми за свой выбор. Я желаю, чтобы Бог сделал в вашей книге жизни хорошую запись».
Евгений Корняг, главный режиссер Белорусского театра кукол, лауреат премии «Золотой софит», впервые поставил спектакль в Москве. Вместе с ним работала его постоянная команда: главный художник Белорусского театра кукол и лауреат «Золотой маски» Татьяна Нерсисян, композитор Екатерина Аверкова, художник по свету Николай Сурков.
Жанр заявлен причудливый и скорее умозрительный — колыбельная, переходящая в хоррор. По сути, это театрализованная хроника последних дней существования Третьего рейха без всякой претензии на документальность и создание объективных исторических образов.
Попадая в зал, зритель оказывается в безжизненном монохромном пространстве с бутафорскими бетонными колоннами, среди которых мечется нежная белокурая красавица в шелковом белье. Она поднимается по лестнице, спускается вниз, напоминая шекспировскую Офелию, потерявшую разум. Глухой шум наполняет зал. Такое ощущение, что исходит он из-под земли, от близко пролегающей ветки метро, но это имитация гула времени, разрывающихся снарядов.
22 апреля 1945 года возлюбленная Гитлера, Ева Браун (вместе они уже 16 лет, и по сцене металась именно она), принимает в берлинском бункере Магду Геббельс, супругу министра пропаганды Йозефа Геббельса, и ее шестерых детей. К их приезду фрау Ева украсила бункер нарциссами, что невероятно по тем временам.
Браун в исполнении Миланы Владыкиной наивна, как дитя, которое ничего не смыслит в происходящем, не верит в существование какого-то Аушвица, где жестоко уничтожают людей. Если он и есть в реальности, то ее Адольф не может быть к этому причастен.
Анна Котляр сыграла Магду Геббельс, которая не только красива, но умна и прекрасно понимает, что творится вокруг и что прощения ни ей, ни ее детям не будет уже в силу причастности к происходящему. Магда всегда в вечернем черном платье с открытой спиной, на шее — длинные бусы из жемчуга. Она элегантна и аристократична и никакой повседневной одежды у нее нет. Семья прибыла в свое последнее пристанище с небольшим чемоданом, заполненным пластинками, талисманами, каким-то бесполезным хламом. Магда — олицетворение эталонной немецкой женщины Третьего рейха и идеальной матери.
У нее семеро детей, и один из них — от другого брака. В бункере — только шестеро, и все от Геббельса. Магда пытается сделать их совершенными до последнего вздоха, например, поменять карие зрачки на голубые, как у настоящих арийцев. Она берет в руки страшные пинцеты, вынимает глаза, а потом вставляет новые. Магда залезает в мозг сына, чтобы привести в порядок его мысли. Имена всех детей начинаются на ту же букву, что и имя фюрера. В финале Магда надевает массивный железобетонный бюстгальтер, чтобы вскормить в последний раз ядовитым молоком своих отпрысков и вместе с ними уйти в мир, где не рвутся снаряды, где будет вечная идиллия.
Ее дети — созданные в мастерских Театра кукол им. Сергея Образцова планшетные куклы в натуральный человеческий рост. Актеры, ими управляющие (Николай Тарасюк, Фёдор Бычков, Алина Исхакова, София Незнамова, Алина Емец, Алексей Рогов), выходят еще и как хор, исполняющий еврейскую музыку в современной аранжировке, и это самые сильные сцены спектакля.
Гитлер (Антон Ксенев) появится как некий абрис: согбенная фигура, неузнаваемое лицо, прикрытое фуражкой. Он уведет в дымящуюся бездну свою возлюбленную Еву, когда его не менее любимая собака уже будет мертва стараниями доктора, большого специалиста по ядам. Ее труп в виде чучела будет лежать в бункере.
Остальные ключевые фигуры Третьего рейха — весьма приблизительные персонажи, мелочь, как Геббельс (Антон Шварц), упивающийся новыми возможностями после того, как Гитлер начнет сдавать позиции. Будучи отцом шестерых детей, он переживает, что его собственный отец уже не увидит его величия. Всю жизнь он пытался ему что-то доказать.
Мартин Борман (Сергей Шадрин), отец десяти детей, скрывающий семью от посторонних глаз во имя ее благополучия, — фигляр и шут, возомнивший себя главным после фюрера. Он весьма вольно общается с Евой Браун и Магдой Геббельс.
Вспомнился фильм «Бункер» Оливера Хиршбигеля, где роль Гитлера сыграл выдающийся швейцарский актер Бруно Ганц, навеки ангел Дамиэль из «Неба над Берлином» Вима Вендерса. Его последняя роль в «Зимнем пути» Андерса Эстергорда связана все с той же темой осмысления холокоста, где зритель терялся в догадках, актер перед ними или человек, переживший подобный опыт. Это труднодостижимая субстанция, и не всем она по зубам.
Недавно было отказано в прокатном удостоверении фильму «Нюрнберг» Джеймса Вандербильта, где Геринга сыграл Рассел Кроу. Там тоже ключевой стала его частная история, связанная с женой, находящейся в неведении относительно будущего. Масштаб личности не сбросить со счетов, даже если перед нами величайший злодей.