Многогранный Шостакович: в «Геликон-опере» прозвучало большое посвящение композитору
25 сентября композитору исполнилось бы 120 лет. В «Геликон-опере» — большое музыкальное приношение Дмитрию Шостаковичу. Юбилей советского классика в театре решили отпраздновать с размахом и напомнить зрителю, что Шостакович — не только «Ленинградская» симфония.
Фестиваль «Шостакович вместо сумбура» открылся в «Геликон-опере» вечером, сотканным из музыки композитора-юбиляра. Программа получилась разноплановой (хочется пошутить и сказать «сумбурной», но это будет фактически неверно, и позже станет ясно, почему), причем настолько, что пришлось покататься на эмоциональных качелях, которыми управлял Симфонический оркестр театра «Геликон-опера» под управлением Валерия Кирьянова.
Вечер открыла «Праздничная увертюра» — композитор написал ее по заказу Большого театра для празднования 37-ой годовщины Октябрьской революции. Но, как это часто случается с подобными произведениями искусства в целом, не только в музыке, если ее создавал гений, то время показывает, что в ней не было идеологического флера — это вещь на все времена.
Продолжилась программа Балетной сюитой №2, в которую вошла музыка композитора к балету «Золотой век» — сочинение знаковое, отражает малоизвестный широкой публике факт о том, что Шостакович был страстным поклонником футбола, тщательно вел статистику матчей и даже имел «корочку» судьи.
Закрывали первое отделение Концертом для фортепиано с оркестром №2 — соло исполнила очаровательная Варвара Кутузова, представшая перед публикой во фраке и на высоких шпильках вместо ожидаемого и привычного публике вечернего платья, чем удивила зрителей. Впрочем, все внимание слушателей было приковано к ее рукам, виртуозно летавшим над клавишами.
Во втором отделении прозвучала Симфония №13 «Бабий яр», исполненная масштабным составом — Алексей Тихомиров (бас), Капелла им. А. А. Юрлова, Хор РАМ им. Гнесиных, хор и оркестр театра «Геликон-опера» и Симфонический оркестр театра «Геликон-опера» во главе с маэстро Валерием Кирьяновым.
Музыка невероятно сложная эмоционально — композитор начал работать над ней в 1962-м году, когда познакомился со стихами Евгения Евтушенко о трагедии в Бабьем яре. В сентябре 1941 года фашистские войска пришли в Киев, а через некоторое время под предлогом эвакуации на окраине города у оврага Бабий яр расстреляли всех евреев города — только в первый день погибло 30 тысяч человек. Позже, когда пришло время отступать, фашисты стали старательно заметать следы преступлений — в овраге раскапывали трупы, сваленные туда штабелями, а затем в огромных печах сжигали их. Пленные, ставшие тому свидетелями, понимали, что им не жить, решились на побег. Из нескольких сотен тогда выжили единицы, они и рассказали всему миру то, что было в Бабьем яре. А позже появились строки Евтушенко об этом, а Шостакович, познакомившись с сочинением поэта, задумал вокально-симфоническую поэму, но позже отказался от этой идеи в пользу пятичастной симфонии.
Выбор такого страшного и потрясающего произведения для юбилея Шостаковича может показаться странным, но все же это не совсем так. Здесь стоит вспомнить, каким человеком был юбиляр — смелым, честным и искренним, не оставался в стороне событий, происходящих в стране. И в этом смысле геликоновцы показали сразу несколько граней Дмитрия Дмитриевича, настоящего, а не парадного. Зал отблагодарил артистов продолжительной овацией не только за невероятно вдумчивое и убедительное исполнение, от которого непрестанно мурашки бежали по всему телу, но в том числе и за то, что показали настоящего Шостаковича.