Евгений Миронов представил альтернативный взгляд на ранние рассказы Горького
В Майкопе Евгений Миронов вместе с Хором Минина представил свой моноспектакль-концерт «Рассказы Горького», сотканный из двух ранних рассказов писателя «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль». Интерпретация школьной классики устами артиста удивила местную публику.
Центральным событием Первого межрегионального театрального фестиваля «Вершина» в Адыгее стал спектакль-концерт под открытым небом «Рассказы Горького» в исполнении Евгения Миронова, народного любимца майкопская публика встречала стоя. Для встречи с местной публикой артист выбрал популярный нынче формат моноспектакля с музыкальным сопровождением, за которое здесь отвечал Хор Минина под управлением Тимофея Гольберга.
Жанр спектакля-концерта легок для восприятия, причем смотреть на сцену в данном случае не обязательно, важнее слушать. Миронов актерски отыгрывает текст, мастерски перевоплощаясь то в Лойко Зобара, то в его страстную возлюбленную Радду, то в скрипучую Изергиль и снова возвращается в образ рассказчика.
Хор выполнял сразу несколько функций, прямую — музыкальное сопровождение, создание эмоционального фона, досказывание того, что не передать словами, и косвенную.
— Когда мы с режиссером Виктором Рыжаковым подбирали музыку к тексту, мы взяли Горького и стали отслушивать произведения из репертуара в записи, накладывать музыку на текст: подходит или нет? Как это должно звучать? Музыка должна была дать «стены» театра, создать у зрителя картинку в голове — этого мы добивались. При этом у музыки нет прямой зависимости от текста, хотя закарпатская украинская песня и две молдавские подходят с точки зрения места действия, — пояснил Тимофей Гольберг в разговоре с корреспондентом «МК».
«Музыкальные декорации» соединили в себе цыганскую, украинскую, гуцульскую народную музыку, а также произведения Сергея Рахманинова, в частности, «Благослови, душе моя, Господа» из Литургии Св. Иоанна Златоуста, и Георгия Свиридова — два фрагмента из концерта для хора «Пушкинский венок» и Любовь святая» из музыки к трагедии А. К. Толстого «Царь Фёдор Иоаннович», из аккомпанемента — гитара, аккордеон, скрипка и гобой, но не квартетом, а сольно. И это у журналистов со свойственной нам пытливостью возникли вопросы, почему создатели подобрали именно такое музыкальное сопровождение — если отстраниться и просто наслаждаться спектаклем, то музыка и литература естественно сливаются в единое целое.
Прямого следования текстам Горького нет, знатоки исходного материала обнаружат, что «Макар Чудра» представлен логично, стройно, но фрагментарно, а в «Старухе Изергиль» не рассказывают историю Ларры. Перед нами «облегченная» версия рассказов в художественном переосмыслении Евгения Миронова, который представил довольно неожиданную интерпретацию произведений. В частности, удивил его образ старухи Изергиль и пересказанная история ее жизни. В школьные годы она воспринималась как образ приземленного, слишком простого человека, да и в целом, ранние рассказы Горького подавались учителями как исключительно серьезные философские произведения (так и есть, но есть нюансы!). Однако у Миронова история старухиной молодости оказалась довольно комичной, и была больше похожа на нередкий жизненный сценарий современной женщины: влюбилась — ушла, снова влюбилась, снова не вышло, научилась легко относиться к отношениям и снова влюблялась, и снова рвала любовные узы, пока не осознала, что наступил возраст, когда «надо» быть замужем, в случае с Изергиль — глубоко за 40 лет. Зал не унимался, все повествование Изергиль о молодости публика хохотала — и было есть над чем! А история Лойко и Радды, напротив, в художественном прочтении Миронова оказывается глубоко трагичной историей цыганских Ромео и Джульетты.
Это спектакль во славу Горького — вечно современного.