Дирижер выгнал хитрую кошку со сцены: премьера «Шостакович-сказок» в «Геликоне»
Самая добрая оперная премьера недели прошла в «Геликоне» — детская постановка «Шостакович-сказки», приуроченная к юбилею Дмитрия Шостаковича, который вся страна отметила 25 сентября. Дирижер Артем Давыдов, режиссеры-постановщики Ольга Мелкумова и Наталья Пахомова.
Музыкальный спектакль «Шостакович-сказки», премьера которого состоялась в «Геликон-опере» на фестивале «Шостакович вместо сумбура», создан вместе с Московским театром кукол Бориса Голдовского. На сцене артисты театра кукол, оперные певцы и куклы — получается, сразу три артиста исполняют одну роль! Но как и в любом спектакле, оркестр с дирижером во главе тоже не остаются в стороне и являются полноценными участниками действия.
Так, пролог начинается с выхода дирижера, маэстро Артема Давыдова на сцену. Он садится за фортепиано и исполняет несколько пьес, а на сцене в это время буквально рождается музыка и театр — артисты выстраивают ящики, задекорированные под фортепианную клавиатуру, а из них появляются куклы, будущие герои сказок, которые нам предстоит увидеть. Вдруг — Маска, я тебя знаю! — в центре появляется главное действующее лицо — Дмитрий Шостакович, а точнее артист, скрытый под маской композитора (в финале она так же появится, но уже каким-то чудом окажется на затылке дирижера). Происходящее — отсылка ко временам, когда юный Шостакович подрабатывал тапером, «озвучивая» происходящее в немом кино. Итак, начинается сказка.
«Сказка о глупом мышонке» — знаменитая история о малыше. (Кристина Мунтяну и Евгения Бушуева), который не хотел ложиться спать и слушал колыбельные ото всех зверей, пока до него не добралась кошка (Екатерина Облезова и Наталья Третьяк). Но добро, естественно, победило, да так, что элегантную хитрюгу выгоняли и оркестр, и даже дирижер, строго указавший ей на выход. Хохотали в зале от мала до велика, причем каждый над своим: дети радовались разоблачению коварной кошки, а взрослые смеялись над другим — как известно, с высоты прожитых лет простые детские сказки обретают совсем иной смысл. Отдельно хочется отметить очаровательных марионеток, подготовленных для этого спектакля — куклы небольшие по размеру, но необычайно выразительные, а какие у них костюмчики! Звериный модный показ!
Вторая часть постановки — «Сказка о попе и работнике его Балде» по Пушкину, знакомый всем с детства сюжет. Марионетки здесь сменились большими и плоскими куклами с вращающимися ручками, ножками и головами, что добавляло в некоторых сценах особой выразительности и юмора — взять хотя бы крупногабаритных попа и попадью!
Большая фишка постановки, как и самого «Геликона», — замечательный хор, который тоже стал полноценным героем второй сказки со внушительной по размерам вокальной и танцевальной партией, наблюдать за которой — отдельное удовольствие.
Фейерверк «фишек», которыми пестрит спектакль, добавлял постановке зрелищности (при этом не переходя в шоу!) и очарования. «Сумбур ли это вместо музыки»? Некогда Дмитрию Дмитриевичу предъявили обвинение именно в этом. Но совсем нет, это один из его главных выразительных приемов — редкий пример, когда гротеск по-настоящему удался, причем в данном случае как композитору, так и театру. А что до обвинения… Время все давно расставило на свои места.