С чего начинается Родина: как рождался знаменитый советский сериал «Щит и меч»
В 1966-ом году весь Советский Союз готовился отметить большой праздник – 50-летие Великой Октябрьской революции. На заводах и фабриках шли социалистические соревнования, в колхозах собирали рекордный урожай зерна. Не оставались в стороне и работники киноиндустрии. Все, что в эти годы ни создавалось, так или иначе было связано с грядущей годовщиной.
Но не только к Великому Октябрю готовились в СССР. В 1967-м году надвигалась еще одна славная дата – 50-летие КГБ. Первый народный комитет внутренних дел создали 20 декабря 1917 года. Этот праздник тоже был «заказан» кинематографистам.
По прямому указанию сверху в Госкино разрабатывался производственный план. К юбилею нужно было снять фильм по какому-нибудь выдающемся сценарию. Чиновники перебирали десятки заявок, но все они не подходили: нужно было что-то масштабное, какой-нибудь роман… И тут редакторы вспомнили о книге Вадима Кожевникова «Щит и меч» — она вышла совсем недавно и пользовалась большим успехом.
Но как успеть к важной дате, если до юбилея всего год?! Надо ведь написать сценарий, найти актёров, выбрать натуру, снять и смонтировать четырехсерийный фильм! Кто мог выполнить эту задачу и при этом работать в невероятно сжатые сроки? В тогдашнем кино это мог только один человек — Владимир Басов. Так быстро, как он, не снимал никто.
Владимир Басов: трудяга, упрямец, сердцеед
Третья жена режиссера, актриса Валентина Титова, вспоминала, что когда Басов приступал к съемкам, у него уже был в голове монтажный ряд. Он решал все мгновенно. Еще до слова «мотор» он в уме закончил картину.
Сценарии Басов тоже писал сам. А если автор экранизации был его соавтором, то мало считался с его мнением. Так, режиссер специально увеличил роль Валентины Титовой — своей жены. Расчет прост: чтобы актрисы было побольше в картине. Вмешательство в ткань романа не понравилось Вадиму Кожевникову, но он ничего не мог поделать.
У Басова была еще одна особенность. В своих картинах он снимал только жен. Настоящих или будущих. Как истинный режиссер, он влюблялся только в актрис. Причем, в самых красивых. А они, как ни странно, в него. Басов умел быть обворожительным. Уже через минуту женщины переставали замечать и длинный нос, и лошадиные зубы, и торчащие уши, а видели только изумительные, сверкающие глаза и обаятельную улыбку. Мужская харизма режиссёра сражала их наповал.
Первой женой Владимира Басова стала обаятельная блондинка Роза Макагонова. Этот брак продержался несколько лет. А распался, когда до супруги стали доходить слухи о романе режиссёра с молодой актрисой Натальей Фатеевой. На ней Басов женился второй раз, но опять ненадолго…
На очередных пробах Басов встретил молодую актрису Валентину Титову и влюбился насмерть.
Ситуация, когда муж – режиссёр, а жена – актриса, – не редкость в мире кино. Григорий Александров и Любовь Орлова. Иван Пырьев и Марина Ладынина. Даже Леонид Гайдай всегда оставлял небольшую роль Нине Гребешковой. Официально руководство студий не приветствовало супружеские дуэты, но неофициально – закрывало на них глаза.
Был даже период, когда режиссерам запрещали снимать своих жен. Подводили под советское правило, что это семейственность, но запрет не прижился.
Абель или Святогоров: реальная шпионская история
Идея произведения «Щит и меч» возникла не случайно. Во всем мире тогда зачитывались книгами о Джеймсе Бонде. «А мы чем хуже?!», — подумал писатель Вадим Кожевников. Он был уверен: советский разведчик может утереть нос любому агенту Её Величества, да и не только ему.
Сюжет книги автор взял из реальной жизни. В то время все обсуждали сенсационную новость о первом обмене разведчиками между ЦРУ и КГБ. На мосту в Восточном Берлине ЦРУ выдало СССР разоблаченного Рудольфа Абеля, а КГБ взамен отдали летчика-шпиона Френсиса Пауэрса, сбитого 1 мая 1960 года в районе Свердловска.
Кожевников решил сделать Рудольфа Абеля героем своего романа. Точнее, прототипом. Он обратился в КГБ, чтобы ему – как писателю – помогли с консультациями. В комитете не возражали. И, когда были написаны несколько глав, Вадиму Михайловичу устроили встречу с Абелем, но её итог разочаровал Кожевникова.
Абелю не понравилась концепция романа. Он прочитал несколько глав и обратил внимание, что стиль книги слишком заидеологизирован. Кожевников писал так, как надо. Иначе цензура не пропустила бы роман. А Абелю, как выдающемуся разведчику и как человеку, долго прожившему за границей, хотелось, чтобы прозвучала настоящая правда. Он сразу понял, что его биография будет напоминать героическую сказку, не имеющую никакого отношения к реальной работе разведки.
После отказа Абеля Кожевников решил писать не о современной разведке, а перенести действие романа во времена Второй мировой войны. Тем более что в КГБ его познакомили с другим легендарным разведчиком – Александром Святогоровым, который действовал в немецком тылу и провел целый ряд блестящих операций.
Когда Кожевников ознакомился с биографией Александра Святогорова, он так воодушевился, что с азартом принялся за работу. Наталья Кожевникова, дочь писателя, вспоминает, с каким азартом отец взялся за работу.
— Он практически не выходил из кабинета. Выманить его пообедать было большой проблемой. Если он выходил, то мы сразу запирали дверь. Он мог посредине еды вскочить и бежать записывать мысль. Рвал на себя дверь, но она ведь закрыта. Так мы его кормили, — рассказала Наталья Кожевникова.
За очень короткое время писатель написал другой роман. Позже он был благодарен Абелю, что тот своим отказом натолкнул его на идею романа о военных разведчиках.
Вклад семьи Эльдара Рязанова в «Щит и меч»
Роман имел грандиозный успех – весь тираж мгновенно смели с полок. Но вот как из интересного романа сделать хороший фильм? В годы СССР экранизировалось много литературных произведений, поэтому в структуре «Мосфильма» был специальный отдел – Творческое объединение писателей и киноработников. Концепция была следующая. Поскольку кинематограф все-таки опирается на литературную основу, то лучше создать объединение, где сотрудничать с кинематографистами будут лучшие авторы, которыми располагал Союз писателей. То есть были приглашены туда реально очень сильные режиссеры и очень сильные писатели, такие, как Бакланов, Бондарев, а в качестве редактора в отдел входил главный редактор журнала «Вопросы литературы» Лазарь Лазарев. С этой редакцией сотрудничал Солженицын, пока еще ему можно было сотрудничать.
В недрах этого объединения и началась переработка романа Кожевникова в сценарий художественного фильма. Отвечал за процесс литературный редактор. На картине «Щит и меч» эту должность доверили Нине Скуйбиной – будущей жене Эльдара Рязанова.
Совместными усилиями редактора, режиссёра и писателя почти всю книгу удалось уложить в сценарий. Правда, к великому огорчению Вадима Кожевникова, существенные изменения в историю всё же пришлось внести. В сценарий не вошли сцены с Гитлером, действия с другими функционерами фашисткой верхушки. Также, как уже было сказано выше, существенно расширилась роль разведчицы «Спица», которую сыграла жена Басова.
В продолжении материала «МК» раскроет другие секреты. Как редакторы фильма нашли Олега Янковского для роли племянника-фашиста? Кто еще мог сыграть главную роль кроме Станислава Любшина? Как проходили съемки фильма в Берлине? И почему Владимир Басов убил сам себя?