От «Поп-механики» до медных пластин: новая выставка Сергея Бугаева-Африки
В московской SISTEMA GALLERY открылась персональная выставка «Ребус» художника, представителя еще ленинградского андеграунда Сергея Бугаева-Африки, легендарного мальчика Бананана из фильма «Асса» Сергея Соловьева. Она почти предъюбилейная, хотя никто ее так не позиционирует. 28 марта Сергею Бугаеву исполнится 60 лет.
тестовый баннер под заглавное изображение
«Каждый фильм – ребус, а «Асса» особенно», — сказал он в день открытия выставки, поскольку без этого фильма, ставшего манифестом целого поколения, в разговоре с ним не обойтись. Эта картина и те, кто на ней работал, во многом определили дальнейший путь Сергея.
«Режиссеры редко делегируют кому-то полномочия. А «Асса» — плод коллективного творчества. Мне еще раз в жизни таких людей не встретить. «Асса» пропитана культурными объектами современного искусства», — так теперь Бугаев-Африка вспоминает это эпохальное событие.
Сергей Бугаев — художник, актер, музыкант. В 1981-м он вошел в состав «Крези мюзик оркестра» (позже — «Поп-механика») Сергея Курехина, участвовал в проектах групп «Кино», «Аквариум», «Звуки Му», сотрудничал с Тимуром Новиковым, став сооснователем группы «Новые художники». Он снимался в фильмах «2—Асса-2» Сергея Соловьева, «Два капитана-2» и «Золотое сечение» Сергея Дебижева, но не так часто, как могло быть.
Его проекты представлялись в Queens Museum of Art в Нью-Йорке, ММОМА в Москве, на Венецианской биеннале, в других музеях и выставочных пространствах разных стран. И он готов смотреть на мир широко открытыми глазами, словно не существует никаких границ, хотя их предостаточно.
По своему многообразию биография у него исключительная. Как-то в нашем интервью выяснилось, что Сергей, впервые приехав в США 20-летним человеком, был принят на работу в балет. Помимо прочего он является еще и членом Ассоциации психиатров, интересуется проблемой коллективных и индуцированных психозов.
Вот и выставка у него такая же неожиданная, хотя на ней представлено немало работ еще 1990-х, ранние эксперименты, а также совсем свежие и вполне монументальные произведения 2020-х. Авторы проекта утверждают: каждая работа — не объект, а событие и территория. И на ней Бугаев делает попытку продиагностировать время, археологию коллективной психики.
Откуда появилось название «Ребус»? Оказывается, Сергей Бугаев-Африка с детства любил разгадывать ребусы и перерисовывал их из журналов, собрав внушительную коллекцию. Нынешнюю выставку он сделал в исследовательском духе, поставив ряд вопросов, на которые не всегда есть ответы. Например, каким должен быть художественный язык после исторической и культурной травмы.
Ушла советская эпоха со своей символикой и образами, серпами и молотами, пионерскими галстуками, которые теперь все чаще возвращаются в современный обиход, но в любом случае произошла смена смыслов и образов. В такие моменты ребус из обычной головоломки превращается для художника в форму высказывания. Согласно теории Бугаева, каждая вещь имеет свою сущность и вещает.
Африка работает со знаками, пытается придать им статус, в котором сконцентрировано время. Он использует медные пластины, на которых время оставило свои следы.
Некоторые из них напоминают гигантские банковские карты со своим шифром и музыкой цифр. Бугаев работает с фольгированным текстолитом, оказавшимся очень подвижным материалом. Медь уязвима, максимально подвержена изменениям времени. Она темнеет, покрывается патиной, зримо сохраняет следы ушедших дней.
Буквы, птица с ложкой в клюве, еж, белка, словно смотрящееся в зеркальце, воинский шлем, буква Ё — все это в одном «Ребусе в горизонте», в одном медном квадрате. В «Образовании нового пространства из ребуса» — дом, колосья, око, мужское лицо с прикрытыми глазами, гусь, бант, допотопный телефонный аппарат, светильник и буквы, цифры, вопросительный знак.
Лицо прорастает сквозь медь, проступает, как лик, в «Портрете Аманды, вырастающей из ребуса».
В работах Бугаева-Африки буквы подобны сакральным знакам. Они тоже всплывают из толщи времени, проступают сквозь напластования иных эпох.
«Точка сборки ребуса рассыпалась», «Вогнутое пространство ребуса», «Элементы большого ребуса. Суррогатика ребуса» — так называются представленные на выставки работы. Некоторые из них занимают целую стену, окутывая ее медным узором. Пластины слагаются в квадриптих и получается «Ребус 404».
Есть более прикладные предметы, как белая чашка с блюдцем, покрытые черной вязью из букв, елки, самых неожиданных предметов. Есть и забавный «Костюм – пиджак с брюками» размера М, дошедший до нас из 1995 года и созданный в коллаборации с японским модельером Джунья Ватанабе.
«Африка прокладывает свою дорогу через шизофреническую фактуру ребуса — через его трещины, разрывы, наложения. Его работы — это картина коллективного бессознательного постсоветского человека, в котором утопические порывы, травмы распада, ирония и ностальгия сосуществуют одновременно, не складываясь в стройный нарратив», — так кураторы позиционируют все то, что нам довелось увидеть.
Хаос мира для Сергея Бугаева-Африки становится благодатной средой и в 1990-е, и в наши дни. В нем он находит новые смыслы и формы и все глубже погружается в свой собственный причудливый мир.